見與不見

“我在時尚行業(yè)工作了近 5 年，直到有一天當我在印度工作時，我心里有了一些觸動——我知道我得改變了。我飛回我曾經(jīng)生活過的多倫多，打點行囊，開始了一次橫穿美國、駛向西海岸的公路旅行。在那次旅行中，在北達科他州我遇到一些野馬，跟隨它們駛進無邊的草地。我覺得是和這些野馬共度的時光使我開了竅，并讓我開始了一段新的人生旅程?！盩roy Moth 曾經(jīng)是一名時尚攝影師，為《Vogue》、《Harper's Bazaar》、《GQ》等鼎鼎大名的雜志工作。然而在一次與野馬的邂逅之后，他內(nèi)心深處對自然的熱愛和關(guān)心被激發(fā)了出來——將更多的鏡頭轉(zhuǎn)向森林，河川，樹木與其間生活的動物。

一個自由的靈魂遇見了一群漫步荒原的“風之子”，這樣的安排更像是一種命運，注定在某個時刻發(fā)生。正如倉央嘉措的《見與不見》：你見，或者不見我 / 我就在那里 / 不悲不喜……你跟，或者不跟我 / 我的手就在你手里 /不舍不棄……來我的懷里 / 或者 / 讓我住進你的心里 / 默然　相愛 / 寂靜　歡喜……

Troy Moth 出生在加拿大西海岸的維多利亞，早在童年時期就和馬生活在一起。他這樣描述自己的故鄉(xiāng)：“那是一個非常小的鎮(zhèn)子，小到實際上連一個‘城鎮(zhèn)’都算不上。那里只有一家商店——是我祖父在我還是孩子時建造的。小鎮(zhèn)有著和居住用地幾乎一樣大的公園用地，那里可以讓孩子享受很多戶外的田野時光。我的父母總是會養(yǎng)著幾匹馬，我記得我很小的時候就開始騎馬，并且在少年時期開始參加騎馬比賽?！倍诔砷L過程中，馬也帶給他許多驚喜：“當我 12 歲的時候，我把我的馬帶到學(xué)校做展示和講解。其他孩子會帶自己最喜歡的玩具，或者他們認為很酷的東西——大多數(shù)是小玩意。但我的媽媽和我?guī)狭宋业鸟R并讓所有的孩子到外面和它玩。我還記得當校長看到學(xué)校外面拴著一匹馬時非常吃驚?！蹦泻兛偸菍λ俣群土α坑兄鵁o盡的熱情，相對于汽車模型和機器人，有什么能比一匹真正的馬更能打動他們的心？也許正是無數(shù)這樣的時光，使 Troy Moth 對馬產(chǎn)生了特殊的情懷。

在他的攝影作品中，有很多場景是這樣的：在遼闊的荒原里，一匹北美野馬遠遠地站在那里，或款款向你走來，或側(cè)身凝望。Troy Moth 遇見了，捕捉了，呈現(xiàn)了。在這些鏡頭里，他們都是彼此善意的過客，不陌生，也不相互打擾。

仿佛張愛玲筆下的愛情：“時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲‘噢，你也在這里嗎？’”。

北美野馬便是這樣一群自由的生靈。它們的祖先在 16世紀被西班牙探險者帶到北美大陸，一些馬逃離到野外，便逐漸演化成北美野馬。生活在北美洲廣闊的西部平原，它們過著漂泊的日子，沒有固定的領(lǐng)地，在遠離人類的野外游蕩。它們邊走邊進食，每天可以奔跑 20 千米，卻只淺眠 4-5 小時，以備危險時迅速逃跑。北美野馬由于過度捕獵，一度面臨消失的危險，好在美國已經(jīng)設(shè)立了相關(guān)法律來保護它們。

Troy Moth 和北美野馬有著同樣的不羈，同樣對于自然的依戀。正是這樣的共鳴讓他不需刻意去使用花哨的攝影技巧來完成這些作品。他說：“ 我最首要的靈感是自然。我讓自己花盡量多的時間獨自走路穿過森林，僅僅是為了聽樹林的聲音、觀察那些最小的細節(jié)——比如所有小小的苔蘚和蘑菇、樹木自然倒下并重歸泥土。”他拍攝它們的時候也是這樣：相見時，用鏡頭記錄，分享給觀眾和讀者；不見時，心懷熱愛，各自安好。