鏡頭里的巴西

五年前，于西班牙小試牛刀的“鏡頭里的安達(dá)盧西亞”以及此后一年在葡萄牙誕生的“鏡頭里的盧西塔諾”為您眼前這組作品——“鏡頭里的巴西”拉開了序曲。

2012 年巴西之行項(xiàng)目的發(fā)起者是 Paula da Silva，一位出生于非洲國(guó)家安哥拉并在葡萄牙和意大利生活多年的馬匹專業(yè)攝影師。我們?cè)?2012 年 6 月做過一期《小丑不孤獨(dú)》，那是一組有溫度的作品，正是出自這位攝影師之手，令人印象深刻。

“鏡頭里的巴西”具有兩個(gè)目的：慈善和冒險(xiǎn)。慈善遇上冒險(xiǎn)總讓我回憶起《獨(dú)行俠》里面熱烈的“白靈”，純白的圣靈帶著上天的旨意，等待著孤獨(dú)的俠客，將希望引入每一個(gè)黑暗的角落。我不由得期盼著來自九個(gè)不同國(guó)家的二十余位新銳攝影師們能在這次充滿冒險(xiǎn)的浪漫旅途中遇到自己的“圣靈”，以鏡頭為語言，行慈善之事，為巴西帶去希望。

九天的時(shí)間里，他們一邊攝影、一邊旅行、一邊思考，全身心地去體會(huì)一個(gè)不同的國(guó)家，一種不同的生活，雖然有苦有累，也有更多的不舍和懷念。不論是在那夜空下迷失于曠野里，還是在那與蟒蛇偶遇的農(nóng)場(chǎng)里，亦或是在那歡聲笑語的篝火里，都隱藏著一種浪漫，就像是寧靜的夜空下徜徉在草原上的馬匹，靜謐卻又隱含著一種讓人不能釋懷的躁動(dòng)。遂想起《烏蘭巴托的夜》，在這風(fēng)和云都不知道的夜里，我想這些只有精靈知道。

如果說有什么東西能成為男人一生的追求，我想無外乎美人和駿馬。美人總能給人一種“一笑傾城，再笑傾國(guó)”的怦然心動(dòng)，而駿馬則給人一種“文能提筆安天下，武能上馬定乾坤”的氣宇軒昂。男人對(duì)美人的追求像是始于懵懂的少年時(shí)期，而對(duì)駿馬的追求卻是與生俱來的，從古老的戰(zhàn)場(chǎng)到荒涼的西部再到繁華似錦的都市，駿馬一直是男人血脈中激蕩的原始情結(jié)。駿馬與美人又會(huì)擦出什么樣的火花呢？是霸王“時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”的悲嘆，還是令狐沖鴛鴦蝴蝶縱馬笙簫的瀟灑無束呢？我想這些只有精靈知道。

尼采曾經(jīng)說過那些聽不見音樂的人一定認(rèn)為那些跳舞的人都是瘋子。我想馬匹攝影師的處境大概如此，普通人看不到他們眼里的世界，不明白這些精靈的美妙之處。就像那并不孤獨(dú)的小丑一樣，舞者也不孤獨(dú)，他們繞著馬兒翩翩起舞，盡情展現(xiàn)優(yōu)雅的舞步，曼妙的身姿。“有時(shí)候，你想證明給一萬個(gè)人看，到后來，你發(fā)現(xiàn)只得到了一個(gè)明白的人，那就夠了?！蔽蚁脒@些馬兒都知道。

“鏡頭里的巴西”所拍攝的馬匹都是擁有特殊步法的巴西本地品種：Mangalarga Marchador、Mangalarga Paulista和Campolina。據(jù)說巴西馬種生而具有特殊步法，當(dāng)然這些馬也會(huì)正常的慢步、快步和跑步。特殊步法被當(dāng)?shù)厝私y(tǒng)稱為 Marcha，分為三種形式——batida、picada和 centro。

Mangalarga Marchador 跟夸特馬和阿拉伯馬一樣高大，而且非常溫順，兩個(gè)世紀(jì)以來它們一直擔(dān)負(fù)著各種條件艱苦、環(huán)境惡劣的農(nóng)場(chǎng)工作。這種馬性格堅(jiān)毅，越來越多的人將它們用于耐力騎乘以及初級(jí)水平的場(chǎng)地障礙運(yùn)動(dòng)。Campolina 則高大些，它的體型和耳朵長(zhǎng)度非常突出，很容易辨別。這種馬不太從事農(nóng)業(yè)勞作，但非常適合初學(xué)者休閑騎乘。

“鏡頭里的巴西”就這樣落下帷幕，大家不知道下一次啟程會(huì)是何時(shí)，下一站終點(diǎn)又是何處，就像克魯亞克說的“這是再見，但是我們期盼著青空之下，又一次瘋狂的冒險(xiǎn)”。我想這些馬兒都知道。