初見若駒

環(huán)顧四周，悠長的走廊與主體展廳相連，放大沖印的照片連同著一起放大的影像紋理及創(chuàng)作情感被懸掛于白墻之上，產(chǎn)生著意想不到的震撼心靈的效果。漣漪般的淡淡的古韻樂曲在展廳中彌漫，視覺中各類馬的形態(tài)、細(xì)微的鏡頭筆觸、斑駁的色彩，不禁與這樂曲共鳴起舞，觀者內(nèi)心充盈著的豐富情感也緩緩蕩漾開了。

攝影作品最直接呈現(xiàn)的是攝影師認(rèn)知和探索世界的角度和觀點(diǎn)，至于觀者如何解讀，其實(shí)每個人心中都有自己的哈姆雷特，采訪時(shí)塞巴斯蒂亞諾這樣認(rèn)為：“因?yàn)槲幕尘安煌?，人們對同一副作品的解讀也不盡相同。譬如美國人最喜歡的一幅作品名叫‘家園’，畫面中馬背上承載著小屋、樹木、田野還有略染著烏色云的開闊天空，一派濃郁的美式田園生活。而作品‘神秘’和‘自戀’也頗受歐美人的歡迎：在鏡頭恍惚的‘神秘’中，人與馬在荒野中遠(yuǎn)遠(yuǎn)地相視而立，也許這便是人類與馬第一次相見時(shí)的情景，當(dāng)然，你也可以把它解讀為自己記憶深處與愛駒的某段相處；作品‘自戀’捕捉的是站在一汪湖水中的栗色馬匹，陽光灑在它的背上，影子又倒影在水中，它低頭顧望，瞬間讓我想起了古希臘神話里的美少年納西塞斯，遂命名如此?！蔽乙灿懈卸l(fā)，接著他的話說：“我倒是想起了令人坐立不安的《黑天鵝》，那個充滿激情地告訴觀眾光榮與黑暗的荒謬的美國電影；不僅如此，我還想起了一部國產(chǎn)電影《心花路放》，演員黃渤的那句經(jīng)典臺詞‘我之前失敗的婚姻，它是我人生中的陰影對吧？但那也是我人生的一部分啊。你現(xiàn)在就處在你人生的陰影里面，但陰影也是你人生中的一部分，你怎么就走不出來?！@個陰影理論似乎也與這幅作品相當(dāng)匹配。”“所以，這就是文化不同，看待和理解作品的角度就會千差萬別。在個展期間，我常常待在展廳內(nèi)，觀察參觀者對作品的反應(yīng)，這很有趣，我發(fā)現(xiàn)很多中國人更喜歡那幅阿拉伯馬的眼部特寫‘凝視’和馬匹頸部與身軀的特寫‘狂奔’，中國人在這兩幅作品前停留的時(shí)間最長，我也在猜想原因，也許前者應(yīng)了那句‘眼睛是心靈的窗戶’，而后者則應(yīng)了‘馬有三分龍性’吧。”

塞巴斯蒂亞諾自幼與家人在意大利西北部的城市托里諾生活。在他的童年記憶里，家中擺著上千本書，7-12 歲的每一天，他都沉浸在書海里數(shù)個小時(shí)，拜讀藝術(shù)史、臨摹古書里的插畫，有時(shí)也聆聽古典樂。遠(yuǎn)離城市的成長環(huán)境，知識分子的家庭氛圍，讓塞巴斯蒂亞諾從小便對文化、美、自然產(chǎn)生了濃厚的興趣，并且他一直對動物心生尊敬，認(rèn)為動物比人類更具智慧。

正如意大利雕刻家米開朗基羅一眼看到了大衛(wèi)隱立于采石場的大理石之中，塞巴斯蒂亞諾從馬的身上看到了和平、力量、自由、壯美、悲傷、幸福等普世情感。他意識到，馬這種對自己的美和純粹一無所知的動物，就好似一顆未經(jīng)雕琢的寶石！而最初驅(qū)使他用鏡頭去講述“駿馬本色”的靈感，來源于名著《格列佛游記》。這是喬納森·斯威夫特所著的一部杰出的游記體諷刺小說，作者借船醫(yī)格列佛之口逼真地描述了四次航海中的奇異經(jīng)歷，通過描述格列佛漂流到小人國，大人國，飛島國和慧骃國的種種遭遇的方式來影射現(xiàn)實(shí)。格列佛最后一次航海冒險(xiǎn)來到了被慧骃統(tǒng)治的國度里，慧骃就是有智慧的馬，它們理智賢明、勤勞勇敢、仁慈友愛、公正誠信，集眾多美德于一身。小說中的馬是作者勾勒出的烏托邦，而現(xiàn)實(shí)中的馬成為了塞巴斯蒂亞諾心中人類美麗的朋友及智慧的引導(dǎo)者，更是他無盡的創(chuàng)作靈感。

“駿馬本色”是一個持續(xù)性展覽項(xiàng)目，它還將造訪由天津環(huán)亞舉辦的雪地馬球世界杯（1 月 28 日至 2 月 8 日）以及香港馬術(shù)大師賽（2 月13 至 15 日）。目前展出的作品主要是在阿根廷、美國、波蘭、意大利、英國五個國家完成的拍攝，塞巴斯蒂亞諾還將前往中國、蒙古、冰島、阿聯(lián)酋等國繼續(xù)拍攝，并在美國洛杉磯、紐約、長島、圣達(dá)菲、休斯敦進(jìn)行世界巡展；計(jì)劃到 2016 年，所有作品將被收錄制作成一本精美圖冊，作為項(xiàng)目的完美收官。